Рецензия на очерк в некрасова первое знакомство

Жанровая эволюция прозы В. Некрасова

Первый очерк так и называется «Первое знакомство». год – Виктор Некрасов, видный советский писатель в Париже. Сейчас в подсобном фонде зала литературы и искусства NLR Шифр Л1 Ш5(2=Р)7/Д Рецензия. Открытый урок | Первое сентября | Новый год Творчество Некрасова и его место в русской литературе XIX века. и других спутников упадка», - писал Н .А. Некрасов в рецензии на произведение поэта Я.П.Полонского, (Начало творческого пути, «Мечты и звуки», знакомство с Белинским, первые стихи. Очень радостно мне было читать Вашу «рецензию» и еще более .. « Заграничный путевой очерк», — едва ли не самый .. См.: Некрасов В. Первое знакомство: Из зарубежных впечатлений // Новый мир.

Узнала не по содержанию, еще до содержания, — по непо-вторимости Были куски, которые я знала раньше архитектор Мельников81, Киевский вокзал82но и эти куски читала словно впервые. Меня ведет по разным городам, по разным улицам, по разным странам человек, умеющий видеть. Со смешанным чувством перечитала я слова у Бабьего Яра, сказанные в году Далеко он от них ушел А два дня тому назад мы провожали, а потом встречали Лелю на свидание и со свидания Не знаю я о доме Городецкого Повышаете наш культурный уровень.

Выписываю Ваш прошлый, а наш будущий маршрут, перечисляю с радостью, почти чувственной: И все скукоживается свободная территория души, — а без нее немыслим и зевака… Но я иду за автором не только по пространству, — и по времени: Сегодня в это нельзя поверить.

Сегодня смешно вспомнить, но ведь тогда я и не только я гордилась, — вот эта делегация представительная. Сколько горечи в словах писателя: И - еще более резко: По обе стороны океана. Саперлипопет или Если бы да кабы, да во рту росли грибы. Писателя выталкивали с родной земли и делали это грубо, оскорбительно.

Не слишком ли щедро разбрасываемся мы людьми, которыми должны гордиться? Уже первая его повесть была написана свободно, раскованно: Это - не путевые очерки, а скорее - прогулки по жизни: Некрасова еще не стала предметом серьезного литературоведческого исследования. Но и эти работы за исключением тех, что написаны В. Зубковым принадлежат литературным критикам и не являются собственно научными. К тому же статьи указанных авторов написаны более четверти века назад: Резкие обвинения, прозвучавшие в адреса Некрасова в первой половине года С.

Макаров очень скоро сменились славословиями в адрес лауреата. Однако, как показало время, воспевать героику советских будней Некрасов не собирался: Елкина повергнуты сокрушительной критике. Ее тональность стала уничтожающе резкой после того, как путевые очерки писателя вызвали, как уже было сказано выше, гнев Н. С начала х годов имя писателя не упоминается вовсе и лишь во второй половине х возвращается в отечественную литературу: Написанному Некрасовым дается точная, выверенная оценка.

Однако вне поля зрения критики остаются книги, созданные им в эмиграции: Теперь, когда творческий путь писателя завершен можно с уверенностью утверждать, что он неизменно оставался верен принципам, которые утверждались его первой повестью, и в то же время развивался, находился в процессе неустанных поисков новых в том числе, новых жанровых форм.

Суть этих поисков была обусловлена его стремлением рассказывать о прожитом и пережитом им самим. При этом степень документированности повествования была разной; впрочем, точнее в этом случае говорить о достоверности, доподлинности изображаемого.

Характерно, однако, что вполне владея, что называется, литературным мастерством -умением выстраивать сюжет, создавать характеры, находить выразительные живописные детали и. Некрасов все решительнее предпочитает вымыслу действительно бывшее, происходившее с ним самим, освобождаясь от власти литературных условностей. Причины именно такого предпочтения, логику творческого развития писателя можно понять, исследуя жанровую природу его произведений, жанровую систему, характерную для созданного им художественного мира.

В каждом отдельном случае законы жанрообразования специфичны для конкретного авторского замысла. Однако можно выделить структурные элементы, общие для каждой из жанровых модификаций.

Выделим среди них характер изображаемой писателем действительности, ставшей предметом изображения, определяющий важнейшие линии сюжета, своеобразие его выявления, характер композиции текста, взаимодействие в нем реального и вымышленного, специфика хронотопа и. Но так обнаруживают себя и характерные для развития современной русской литературы тенденции. Напомним прежде всего об активизации - в особенности в е годы - так называемой лирической прозы В. Курановгде соотношение эпики и лирики может быть разным.

Подвижность жанровых границ обнаруживается и на видовом уровне: Еще показательнее в том смысле появление авторских жанровых форм, занимающих в современной русской литературе заметное место роман-комментарий Е. Попова, философская сказка Ф. В этом ряду занимают место и книги В. Одной из важнейших причин такого направления жанровой эволюции обусловливается изменением характера связи категории жанра с категорией автора, что обнаруживается особенно отчетливо в литературе второй половины XX века.

Автор всецело оказывается организатором текста, являясь носителем идеи и способов ее воплощения. Именно авторская концепция, его мировосприятие ложится в основание художественной модели действительности, диктует принципы отбора материала.

Здесь уместно напомнить о точке зрения М. Бахтина, для которого автор и жанр взаимосвязаны: Процессы жанровой эволюции в творчестве В. Некрасова, таким образом, позволяют понять существенные в современную эпоху тенденции развития жанровой системы.

И прежде всего - все большего возрастания власти автора над произведением, все более свободном его обращении с законами жанров, что сказывается в их решительном изменении и даже игнорировании, если это диктуется необходимостью адекватного отражения авторской концепции действительности. Жесткая зависимость автора от жанра ослабляется и в результате возрастания личностного начала.

Одно из свидетельств тому - выведение темы автора на роль обязательного элемента жанрового содержания. История автора, создающего находящееся перед читателем произведение, становится организующим началом текста, контакт его автора с читателем определяет структуру книги.

Необходимо отметить, что в этом случае композиция текста усложняется, в то время как его стилевой состав всецело подчинен задаче выражения авторской речи. Предметом обстоятельного исследования проза писателя стала в кандидатских диссертациях В. Скаковского вносят немало нового в осмысление художественного мира Некрасова, роли и места его творчества в современной литературе и, в особенности, той, где речь идет об Отечественной войне. Однако о жанровой специфичности произведений писателя здесь говорится вскользь, жанровое движение в его творчестве не исследуется вовсе, таким образом, логика его творческого развития не получает сколько-нибудь полного объяснения.

Процесс творческого развития, индивидуальный в своей основе, вместе с тем оказывается составляющей характеристики жанровой ситуации в целом. Обращение к прозе В. Некрасова в контексте современной литературы позволяет говорить об усилении подвижности границ элементов, составляющих множества на разных уровнях жанровой системы.

Трансформация жанров вызывается разными причинами: Некрасова - активизацией роли повествователя в тексте, стремлением к возможно большему усилению достоверности изображения, намеренному смещению границы, разделяющей повествователя и персонажей.

Очевидно, в этом случае можно говорить об освобождении автора из-под власти жанра, что впрямую связывается с возрастанием в литературе личностного начала, ведущим к ослаблению жесткой зависимости автора от жанра. Тема автора, его история становится важнейшим структурным элементом чаще - лежащим в основании текста началом произведения, рассказ о себе как личности определяет содержание и тональность повествования: Все это объясняет как выбор темы диссертации, так и пути, способы ее реализации.

Актуальность настоящей работы обусловлена необходимостью исследования в творчестве В. Некрасова процесса жанровой трансформации, являющегося одной из характерных тенденций развития современной литературы, выявить его закономерности, логику и результаты, убеждающие в том, что освобождение от жесткой власти жанровых канонов может выступать в качестве созидательной, а не деструктивной силы.

Научная новизна исследования обусловлена уже тем, что процесс жанровой эволюции в прозе В. Некрасова еще не изучен, а между тем обращение к этой теме позволяет существенно пополнить и уточнить сложившиеся в отечественном литературоведении представление об особенностях современной жанровой системы, способах и типах жанровых трансформаций, в результате которых возникают новые жанровые модификации. Чрезвычайно важным представляется это потому, что жанр является способом эстетического освоения действительности, а стало быть выступает в роли одной из важных движущих сил литературного развития.

Материалом исследования является проза В. Цель работы состоит в том, чтобы выявить основные особенности жанровой системы В. Некрасова во взаимодействии ее целостности и движения, развития, во взаимообусловленности этого динамичного целого как характером литературного процесса, так и индивидуальным складом дарования писателя. Этим обусловлены основные задачи работы: Некрасова итоговыми; - определить место произведений В.

Некрасова в современной жанровой системе. Теоретико-методологической базой диссертации являются работы М. Бахтина, разработавшего концепцию жанра как воплощения исторической памяти, обеспечивающего единство и непрерывность литературного развития; Ю. Тынянова, утверждавшего единство языка и литературы, которое обнаруживается в жанре; исследования разных аспектов проблемы жанра в работах С. При анализе конкретных произведений были учтены работы современных литературоведов и критиков Г.

Результаты, полученные в ходе исследования, могут быть использованы при чтении вузовских курсов лекций по истории русской литературы XX века; при проведении спецкурсов и спецсеминаров по проблемам современного литературного процесса. О ее существенном содержании можно сказать примерно. Это правдивый рассказ о великой победе, складывавшейся из тысяч маленьких, неприметных приобретений боевого опыта и морально-политического превосходства наших воинов задолго до того, как она, победа, прозвучала на весь мир.

И рассказ этот - литературно полноценный, своеобычный, художественно убедительный. В сущности, здесь сказано главное о том, что характерно для прозы писателя в целом. Он более всего заботится о правде, пренебрегая, если это требуется, литературными канонами, сложившимися уже представлениями о жанровых формах. Форма повествования от первого лица оказывается для В. Некрасова предпочтительнее других, но не обязательной: Неизменным остается требование безыскусственности рассказа, внимание к повседневным формам жизни даже в том случае, если речь идет о возникающих в условиях войны экстремальных ситуациях.

Факты, детали в таком повествовании, вместе, служат воссозданию Вопросы литературы. Нравоучительности, так же как и пафосности, В. Некрасов избегает, предпочитает позицию, позволяющую увидеть изображаемое изнутри. Предметом обстоятельного исследования проза писателя стала в кандидатских диссертациях В. Скаковского вносят немало нового в осмысление художественного мира Некрасова, роли и места его творчества в современной литературе и, в особенности, той, где речь идет об Отечественной войне.

Однако о жанровой специфичности произведений писателя здесь говорится вскользь, жанровое движение в его творчестве не исследуется вовсе, таким образом, логика его творческого развития не получает сколько-нибудь полного объяснения.

Журнальный зал

Процесс творческого развития, индивидуальный в своей основе, вместе с тем оказывается составляющей характеристики жанровой ситуации в целом.

Обращение к прозе В. Некрасова в контексте современной литературы позволяет говорить об усилении подвижности границ элементов, составляющих множества на разных уровнях жанровой системы. Трансформация жанров вызывается разными причинами: Некрасова - активизацией роли повествователя в тексте, стремлением к возможно большему усилению достоверности изображения, намеренному смещению границы, разделяющей повествователя и персонажей. Очевидно, в этом случае можно говорить об освобождении автора из-под власти жанра, что впрямую связывается с возрастанием в литературе личностного начала, ведущим к ослаблению жесткой зависимости автора от жанра.

Тема автора, его история становится важнейшим структурным элементом чаще - лежащим в основании текста началом произведения, рассказ о себе как личности определяет содержание и тональность повествования: Все это объясняет как выбор темы диссертации, так и пути, способы ее реализации. Актуальность настоящей работы обусловлена необходимостью исследования в творчестве В.

Некрасова процесса жанровой трансформации, являющегося одной из характерных тенденций развития современной литературы, выявить его закономерности, логику и результаты, убеждающие в том, что освобождение от жесткой власти жанровых канонов может выступать в качестве созидательной, а не деструктивной силы.

Научная новизна исследования обусловлена уже тем, что процесс жанровой эволюции в прозе В.

НЕКРАСОВ Николай Алексеевич — Яркипедия

Некрасова еще не изучен, а между тем обращение к этой теме позволяет существенно пополнить и уточнить сложившиеся в отечественном литературоведении представление об особенностях современной жанровой системы, способах и типах жанровых трансформаций, в результате которых возникают новые жанровые модификации. Чрезвычайно важным представляется это потому, что жанр является способом эстетического освоения действительности, а стало быть выступает в роли одной из важных движущих сил литературного развития.

Материалом исследования является проза В. Цель работы состоит в том, чтобы выявить основные особенности жанровой системы В. Некрасова во взаимодействии ее целостности и движения, развития, во взаимообусловленности этого динамичного целого как характером литературного процесса, так и индивидуальным складом дарования писателя. Этим обусловлены основные задачи работы: Некрасова итоговыми; определить место произведений В. Некрасова в современной жанровой системе. Теоретико-методологической базой диссертации являются работы М.

Бахтина, разработавшего концепцию жанра как воплощения исторической памяти, обеспечивающего единство и непрерывность литературного развития; Ю. Тынянова, утверждавшего единство языка и литературы, которое обнаруживается в жанре; исследования разных аспектов проблемы жанра в работах С. При анализе конкретных произведений были учтены работы современных литературоведов и критиков Г. Результаты, полученные в ходе исследования, могут быть использованы при чтении вузовских курсов лекций по истории русской литературы XX века; при проведении спецкурсов и спецсеминаров по проблемам современного литературного процесса.

Книга эта - стоит повторить - могла быть прочитана и как записки фронтового офицера, что должно было служить подтверждением почти документальной точности рассказа о войне, которая еще воспринималась отнюдь не как вчерашний, принадлежащий истории, день.

Естественно, что и автор повести, которая была его первым произведением, оставался всецело во власти впечатлений или -лучше - жизненного опытавызванных войной. Примечательно уже то, что писатель теперь предпочитает рассказу от первого лица иную модель - повествование от третьего лица: Степень субъективности повествования при этом снижается, но не исчезает вовсе, так как само произведение является формой выражения авторского сознания, автор является его субъектом.

Этот интерес к рассказу объясняется разными причинами.

Виктор Некрасов в библиотеке А.Белоусенко

Прежде всего нужно сказать об особой чуткости этого жанра и его быстрой реакции на социальные и нравственные изменения жизни. Новые темы, конфликты, характеры, которые порождаются жизнью, раньше всего исследуются в прозе именно в жанре рассказа. Как верно отмечено А. Отношения художника с быстро текущим временем в рассказе, как правило, сокращены. По объему рассказы обычно невелики, меньше, чем романы или повести. В определениях, которые даются в справочной литературе, говорится именно об объеме как о специфической особенности жанра рассказа: При этом, как подчеркивает Г.

Но от других прозаических жанров рассказ отличается не только по объему, но и по характеру содержания, по своей структуре. Эйхенбаум, не проводя различий между рассказом и новеллой, видел специфику структуры указанного жанра в первичности, в отличие от романа с присущей тому синкретичностью: Роман от истории, от путешествия, новелла от сказки, от анекдота.

На это же указывал и М. Новелла стремится к краткости, к сжатию и за положенными ей пределами стоит анекдот. Вот как определяется жанровая природа рассказа известным исследователем: Характер в силу этого показан как уже сложившийся, определенный; то, что было с ним до начала данного события и что будет после того, как событие завершится, остается вне повествования или затрагиваются лишь попутно; количество персонажей невелико, поскольку они участвуют лишь в одном событии.

В рассказе обычно одно действующее лицо и событие, в котором обнаруживаются определяющие черты центрального персонажа. Он, как правило, очень мало развивается, почти не изменяется, а испытывается в предлагаемой ситуации или в однородных ситуациях.

Писатель избирает для этого решающие моменты в жизни своего героя. В рассказе по законам жанра - очень тесны временные рамки, один или несколько эпизодов, сохраняется единство места действия. Все это ведет к тому, что материал в рассказе уплотняется, концентрируется. Мастер этого жанра В.

Шукшин так определял природу рассказа: В рассказе один главный герой, один эпизод из его жизни или этих эпизодов очень немного, но в них могут выразиться противоречия, преодолеть которые необходимо. Небольшое по объему произведение может нести важные обобщения, мысли, которые имеют отношение к жизни общества в целом. Жанровое своеобразие повести Обращение к жанру повести диктуется необходимостью раздвинуть рамки изображения и художественного осмысления действительности и тем самым повысить уровень аналитического мышления и исследования предлагаемых эпохой коллизий.

При этом писатель ставит перед собой двуединую задачу: Следует особо подчеркнуть, к современной - мирной - жизни обращается писатель, имеющий за плечами военный опыт: Но и обращаясь к послевоенной действительности, Некрасов остается верным своим основным эстетическим и нравственно-философским установкам. Это сказывается отчетливее всего в непримиримости писателя ко всему фальшивому, бесчеловечному, в верности жизненной правде.

В повестях Некрасова возникают характеры, в себе самих несущие конфликтность, образцы людей, неудовлетворенных собою, пребывающих в состоянии поисков в душе, испытывающих сомнения и отчаяние, порожденные происходящими в действительности процессами.

При этом писателю крайне важно дойти до самых коренных нравственных истоков человеческого поведения, в том числе и поступков, продиктованных корыстью и злобой, завистью и лицемерием. Некрасов буквально исследует человека, руководствуясь не только раз и навсегда данными нормами его поведения, но и стремлением понять зыбкость переменчивость человеческого характера.

Писатель прежде всего верен принципам человечности, ощущая собственную вину перед чужой болью. Драматическое и оптимистическое, личностное и общее воспринимается Некрасовым как целостное, подвижное, живое, внутренне противоречивое единство, находящее выражение в динамике и диалектике взаимодействия.